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每人心中的小島──劇場人談《小島．餘香》 | 喻汀芷
「人為甚麼要忘記時間？
這裡面也許是苦澀的，
也許是『子非魚，焉知魚之樂』的。」
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文：香港話劇團戲劇文學部
喻：喻汀芷
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文：你對《小島芸香》這個劇本最初的印象是甚麼？
喻：我是很偶然地看到了這個劇本。我覺得這個劇本中的世界，好美麗，好浪漫。雖然我不明白，但是我很快地被劇中的文字所吸引。香港給我的印象是好擁擠，好多人，密密麻麻的，但是這個劇本竟然給我一種空靈的感覺。竟然會是「多見樹木少見人」！而且在我印象中，香港是一個生活節奏飛快的城市，但是劇中的蔣平，竟然想要「來到這裡，就是為了忘記時間。」
文：你覺得這個劇本裡面探討的時間或者經歷，和你自己有甚麼共鳴？
喻：在心態上，我總是覺得，我還是一個小朋友，但這個劇本裡講了很多「大人的事」。可是蘇青和蔣平，這兩個「大人」，又有很頑皮的一面。打彈弓、爬山、看樹……這些行動，就好像這劇本就在我身邊一樣，離我很近，很親切。我的童年，常常是這樣的回憶堆積而成的：有山、有水、有騎自行車、有爸爸做的彈弓、有和外公一起掏鳥窩等等。
這個劇本裡充斥著許多自然環境的意象：樹、海浪、風、天氣……我很容易被這類型的意象吸引。我是很喜歡觀察自然事物的人，我無聊時很喜歡散步，就是真的很無聊，四處張望，樹會讓我覺得平靜，海浪像是一首迅速移動的旋律……每一次打開《小》這個劇本，就像在這座小島上四處走走，平靜又很幸福。
還有就是以前不明白，現在才明白的事。就是手錶和時間，到我自己慢慢開始寫作，我覺得手錶真是一個深邃的motif！「把手錶藏進口袋裡就可以忘記時間。」人為甚麼要忘記時間？這裡面也許是苦澀的，也許是「子非魚，焉知魚之樂」的。
文：你覺得《小》和潘Sir 其他劇本有甚麼異同嗎？
喻：我第一次讀潘Sir的劇本應該是《廢墟中環》，在圖書館裡找到的。我到現在都記得很清楚，是一本紫色的《香港話劇選》。它也是講男人和女人，我有點不明白，但很喜歡。我總是記得那句台詞：「你在中環大叫一聲Ann，我想最少有三百人應你……就是在中環無數的Ann裡面那一個Ann呀。」，後來讀了「昆蟲系列」，覺得這個編劇總是寫出一些「殘缺中的美麗」，在破敗的餐廳裡有白湖，在漏水的舊屋裡有草原，有「水脈」……好奇幻的想像！接著陸陸續續在內地的雜誌上讀過《我自在江湖》、《都是龍袍惹的禍》。必須要提一提的是，我很喜歡潘Sir劇本的題目：《闖進一棵橡樹的年輪》的「闖」、《我自在江湖》的「自在」、還有《兩刃相交》等，潘Sir這些verb用得很精準，只要一讀到，就已經有了一種畫面，一個劇場的氛圍。
文：你如何看待劇本中蔣平和蘇青這兩個戲劇人物？
喻：我無法很準確地評論人物，只能去描述我的某種feel、某種mood。他們生活的這個小島，是很宜人的。人和自然的關係很緊密——譬如說，蘇青近乎癡迷和決絕的等待，就像湖水一樣，冷靜、深沉，靜靜地在那裡。這是我覺得神奇的地方，這個劇本中的人物的某些特質，總讓我想起，自然風光裡，就在我們身邊卻又沒有好好欣賞過的事物：上學必經之路上的池塘、公司樓下的棕櫚樹，也許經過的路人視而不見，但它們就靜靜地，在那裡而已。
上次聽別人聊到劇本中的「永恆」，我反思了很久，是否我真的太年輕，真的不知道「永恆」是甚麼？我無法理論性地解釋「永恆」在這劇本中的定義，只能略為形容一下此刻的感受：所有的噪音都被隔絕在外，世人總覺得永恆是漫長的，無盡的。但是在《小》裡，永恆好似一輛歇腳的巴士，停在某個偏僻的車站，作為讀者，恰巧坐在車站的長椅上，然後目送著巴士離去，永恆是如此短暫。
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喻汀芷
中央戲劇學院戲劇文學系學士，香港演藝學院戲劇學院編劇系碩士。原創電影劇本《青草地》入選國家電影局扶持青年優秀電影劇作計劃，劇本《一切從海浪開始》獲烏鎮戲劇節青年競演「最佳個人表現獎」。現就職於香港話劇團戲劇文學部。
這裡面也許是苦澀的，
也許是『子非魚，焉知魚之樂』的。」
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文：香港話劇團戲劇文學部
喻：喻汀芷
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文：你對《小島芸香》這個劇本最初的印象是甚麼？
喻：我是很偶然地看到了這個劇本。我覺得這個劇本中的世界，好美麗，好浪漫。雖然我不明白，但是我很快地被劇中的文字所吸引。香港給我的印象是好擁擠，好多人，密密麻麻的，但是這個劇本竟然給我一種空靈的感覺。竟然會是「多見樹木少見人」！而且在我印象中，香港是一個生活節奏飛快的城市，但是劇中的蔣平，竟然想要「來到這裡，就是為了忘記時間。」
文：你覺得這個劇本裡面探討的時間或者經歷，和你自己有甚麼共鳴？
喻：在心態上，我總是覺得，我還是一個小朋友，但這個劇本裡講了很多「大人的事」。可是蘇青和蔣平，這兩個「大人」，又有很頑皮的一面。打彈弓、爬山、看樹……這些行動，就好像這劇本就在我身邊一樣，離我很近，很親切。我的童年，常常是這樣的回憶堆積而成的：有山、有水、有騎自行車、有爸爸做的彈弓、有和外公一起掏鳥窩等等。
這個劇本裡充斥著許多自然環境的意象：樹、海浪、風、天氣……我很容易被這類型的意象吸引。我是很喜歡觀察自然事物的人，我無聊時很喜歡散步，就是真的很無聊，四處張望，樹會讓我覺得平靜，海浪像是一首迅速移動的旋律……每一次打開《小》這個劇本，就像在這座小島上四處走走，平靜又很幸福。
還有就是以前不明白，現在才明白的事。就是手錶和時間，到我自己慢慢開始寫作，我覺得手錶真是一個深邃的motif！「把手錶藏進口袋裡就可以忘記時間。」人為甚麼要忘記時間？這裡面也許是苦澀的，也許是「子非魚，焉知魚之樂」的。
文：你覺得《小》和潘Sir 其他劇本有甚麼異同嗎？
喻：我第一次讀潘Sir的劇本應該是《廢墟中環》，在圖書館裡找到的。我到現在都記得很清楚，是一本紫色的《香港話劇選》。它也是講男人和女人，我有點不明白，但很喜歡。我總是記得那句台詞：「你在中環大叫一聲Ann，我想最少有三百人應你……就是在中環無數的Ann裡面那一個Ann呀。」，後來讀了「昆蟲系列」，覺得這個編劇總是寫出一些「殘缺中的美麗」，在破敗的餐廳裡有白湖，在漏水的舊屋裡有草原，有「水脈」……好奇幻的想像！接著陸陸續續在內地的雜誌上讀過《我自在江湖》、《都是龍袍惹的禍》。必須要提一提的是，我很喜歡潘Sir劇本的題目：《闖進一棵橡樹的年輪》的「闖」、《我自在江湖》的「自在」、還有《兩刃相交》等，潘Sir這些verb用得很精準，只要一讀到，就已經有了一種畫面，一個劇場的氛圍。
文：你如何看待劇本中蔣平和蘇青這兩個戲劇人物？
喻：我無法很準確地評論人物，只能去描述我的某種feel、某種mood。他們生活的這個小島，是很宜人的。人和自然的關係很緊密——譬如說，蘇青近乎癡迷和決絕的等待，就像湖水一樣，冷靜、深沉，靜靜地在那裡。這是我覺得神奇的地方，這個劇本中的人物的某些特質，總讓我想起，自然風光裡，就在我們身邊卻又沒有好好欣賞過的事物：上學必經之路上的池塘、公司樓下的棕櫚樹，也許經過的路人視而不見，但它們就靜靜地，在那裡而已。
上次聽別人聊到劇本中的「永恆」，我反思了很久，是否我真的太年輕，真的不知道「永恆」是甚麼？我無法理論性地解釋「永恆」在這劇本中的定義，只能略為形容一下此刻的感受：所有的噪音都被隔絕在外，世人總覺得永恆是漫長的，無盡的。但是在《小》裡，永恆好似一輛歇腳的巴士，停在某個偏僻的車站，作為讀者，恰巧坐在車站的長椅上，然後目送著巴士離去，永恆是如此短暫。
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喻汀芷
中央戲劇學院戲劇文學系學士，香港演藝學院戲劇學院編劇系碩士。原創電影劇本《青草地》入選國家電影局扶持青年優秀電影劇作計劃，劇本《一切從海浪開始》獲烏鎮戲劇節青年競演「最佳個人表現獎」。現就職於香港話劇團戲劇文學部。
