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每人心中的小島──劇場人談《小島．餘香》 | 陳麗珠
「等或不等，結局的變化不一定太大，
但選擇等下去，這種抉擇，
便呈現出一種生命的韌力。」
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文：香港話劇團戲劇文學部
陳：陳麗珠
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文：你是怎麼認識潘Sir的？
陳：我喜愛舞蹈。比起語言，我以身體更能表達出內心所想。小時候常困惑，為甚麼要講那麼多呢？……但當然，有很多時候，文字可以表達的，身體又做不到。譬如說《小島芸香》中的台詞：「你有你的我們，我有我的我們，我們終歸不是我們。」這是用身體傳遞不到的。我想，這也是劇場吸引我的地方。在這個比喻的空間，文字和身體，都可以說話。
在八、九十年代，潘Sir 是香港少有用粵語寫作的劇作家，寫法也有別於傳統的劇本。他從美國返港後，替沙田話劇團寫劇本。那時候我在香港話劇團做演員，他說他對我的印象是「白濛濛的」，大概是我那時喜歡穿淺色的衣服。離開話劇團後，我去了英國進修，回港創作了《魚戰役溫柔》。之後就很想有一個創作，可以讓身體和文本結合，所以找了潘Sir，和他說：「我梗係要搵你啦！」（我當然是要找你啦。）後來就一起合力創作《闖進一棵橡樹的年輪》，講一個永遠三十歲的女人的生命。
文：潘Sir的劇本有何獨特性？
陳：作為一個藝術家，他對生命、對生活的那種敏銳，他怎麼看生活、怎麼看人？這十年，他的寫作也愈來愈嫻熟。譬如「昆蟲系列」吧，他能寫出廣東話這一門語言中的力度和詩意，而且能表達到角色自身無法用語言說出來的東西。
對吧？人和人之間，很多東西，就是說不出來的。有時是在迴避、有時是找不到言語，這讓我想到哈洛．品特 (Harold Pinter) 的劇本，語言下面存在的暴力和試探，是表層的台詞並無直接連繫的。有時候我們在街頭，看到一個女人在大發脾氣，她為甚麼生氣？她為甚麼那樣說話？她其實是為自己的悲涼而感到惱怒。我覺得「昆蟲系列」裡面，有著一種對於香港草根階層的「慈悲」，潘Sir的劇本，寫出了對香港這樣一個很特別的社會的觀察。
文：2011 年時，你與潘詩韻聯合執導，並參演了《小島芸香》（進劇場製作），飾演蘇青一角。那時是如何理解這個劇本的？
陳：我覺得這個劇本裡的島、大海、等待，全部都是一些象徵。所以當時演出的時候，去呈現這個劇本，空間的設計也儘量簡單：一個鞦韆、一片草地、一支色士風，可能就是一個小島。這樣的「簡約」，會令劇本中的文字更加明顯、廣闊。人物之間的感情，要並時發生，寫實開展。在我心裡，劇場不是以邏輯來理解，而是藉一場集體的經歷來感受的。
文：你對蘇青的「等待」有何看法？
陳：對我來說，是不難理解的。等或不等，結局的變化不一定太大，但選擇等下去，這種抉擇，便呈現出一種生命的韌力。我當時選了Annie Lennox 的一首歌——No More “I Love You’s”（不再說「我愛你」），蘇青不能好像一個望夫石一樣，毫無內心掙扎地等，她可能每一晚都覺得很絕望，覺得想走，說服自己真的不想等韓三，不愛他了！演出時，我便選了這首歌開場。我想，蘇青的每一個夜晚肯定都是很艱難的。
劇中有一場是蔣平脫褲子，對蘇青說，我脫了就是你的人了。我在他身上亂扯，甚至打了他。有一次演完，潘Sir和我說，「我沒猜到，你真的會打蔣平。」我說，「我真的要打他！」因為蔣平在這裡動搖我等待的決心 ，蔣平也是一個很可愛、很會逗人開心的人。他在不斷tempt 我！蘇青真的可以很容易就跟他走的，但蘇青仍然要決定留下來，這個戲的dynamics 才會成立。
小時候我見到我的家人等電話。那時候不明白，現在才開始明白。What can you do? 你只能等，等著那部電話響起。
（整理：喻汀芷）
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陳麗珠
進劇場聯合藝術總監。
先後畢業於香港芭蕾舞學院及香港演藝學院戲劇學院。曾加入香港話劇團任全職演員，離團後赴倫敦深造，1992年與紀文舜成立進劇場。
曾數度獲香港舞台劇獎最佳女主角提名，並分別憑《魚戰役溫柔》及《闖進一棵橡樹的年輪》獲獎。2016年憑《莎拉．肯恩在4.48上書寫》獲香港小劇場獎最佳女主角、IATC(HK)劇評人獎、年度演出獎、年度導演獎、年度演員獎、年度舞台科藝/ 美術獎；同年獲香港演藝學院頒發榮譽院士。
自2001 年起隨美莉茵．費花接受魁根斯方法的訓練，為專業的魁根斯方法導師。
但選擇等下去，這種抉擇，
便呈現出一種生命的韌力。」
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文：香港話劇團戲劇文學部
陳：陳麗珠
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文：你是怎麼認識潘Sir的？
陳：我喜愛舞蹈。比起語言，我以身體更能表達出內心所想。小時候常困惑，為甚麼要講那麼多呢？……但當然，有很多時候，文字可以表達的，身體又做不到。譬如說《小島芸香》中的台詞：「你有你的我們，我有我的我們，我們終歸不是我們。」這是用身體傳遞不到的。我想，這也是劇場吸引我的地方。在這個比喻的空間，文字和身體，都可以說話。
在八、九十年代，潘Sir 是香港少有用粵語寫作的劇作家，寫法也有別於傳統的劇本。他從美國返港後，替沙田話劇團寫劇本。那時候我在香港話劇團做演員，他說他對我的印象是「白濛濛的」，大概是我那時喜歡穿淺色的衣服。離開話劇團後，我去了英國進修，回港創作了《魚戰役溫柔》。之後就很想有一個創作，可以讓身體和文本結合，所以找了潘Sir，和他說：「我梗係要搵你啦！」（我當然是要找你啦。）後來就一起合力創作《闖進一棵橡樹的年輪》，講一個永遠三十歲的女人的生命。
文：潘Sir的劇本有何獨特性？
陳：作為一個藝術家，他對生命、對生活的那種敏銳，他怎麼看生活、怎麼看人？這十年，他的寫作也愈來愈嫻熟。譬如「昆蟲系列」吧，他能寫出廣東話這一門語言中的力度和詩意，而且能表達到角色自身無法用語言說出來的東西。
對吧？人和人之間，很多東西，就是說不出來的。有時是在迴避、有時是找不到言語，這讓我想到哈洛．品特 (Harold Pinter) 的劇本，語言下面存在的暴力和試探，是表層的台詞並無直接連繫的。有時候我們在街頭，看到一個女人在大發脾氣，她為甚麼生氣？她為甚麼那樣說話？她其實是為自己的悲涼而感到惱怒。我覺得「昆蟲系列」裡面，有著一種對於香港草根階層的「慈悲」，潘Sir的劇本，寫出了對香港這樣一個很特別的社會的觀察。
文：2011 年時，你與潘詩韻聯合執導，並參演了《小島芸香》（進劇場製作），飾演蘇青一角。那時是如何理解這個劇本的？
陳：我覺得這個劇本裡的島、大海、等待，全部都是一些象徵。所以當時演出的時候，去呈現這個劇本，空間的設計也儘量簡單：一個鞦韆、一片草地、一支色士風，可能就是一個小島。這樣的「簡約」，會令劇本中的文字更加明顯、廣闊。人物之間的感情，要並時發生，寫實開展。在我心裡，劇場不是以邏輯來理解，而是藉一場集體的經歷來感受的。
文：你對蘇青的「等待」有何看法？
陳：對我來說，是不難理解的。等或不等，結局的變化不一定太大，但選擇等下去，這種抉擇，便呈現出一種生命的韌力。我當時選了Annie Lennox 的一首歌——No More “I Love You’s”（不再說「我愛你」），蘇青不能好像一個望夫石一樣，毫無內心掙扎地等，她可能每一晚都覺得很絕望，覺得想走，說服自己真的不想等韓三，不愛他了！演出時，我便選了這首歌開場。我想，蘇青的每一個夜晚肯定都是很艱難的。
劇中有一場是蔣平脫褲子，對蘇青說，我脫了就是你的人了。我在他身上亂扯，甚至打了他。有一次演完，潘Sir和我說，「我沒猜到，你真的會打蔣平。」我說，「我真的要打他！」因為蔣平在這裡動搖我等待的決心 ，蔣平也是一個很可愛、很會逗人開心的人。他在不斷tempt 我！蘇青真的可以很容易就跟他走的，但蘇青仍然要決定留下來，這個戲的dynamics 才會成立。
小時候我見到我的家人等電話。那時候不明白，現在才開始明白。What can you do? 你只能等，等著那部電話響起。
（整理：喻汀芷）
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陳麗珠
進劇場聯合藝術總監。
先後畢業於香港芭蕾舞學院及香港演藝學院戲劇學院。曾加入香港話劇團任全職演員，離團後赴倫敦深造，1992年與紀文舜成立進劇場。
曾數度獲香港舞台劇獎最佳女主角提名，並分別憑《魚戰役溫柔》及《闖進一棵橡樹的年輪》獲獎。2016年憑《莎拉．肯恩在4.48上書寫》獲香港小劇場獎最佳女主角、IATC(HK)劇評人獎、年度演出獎、年度導演獎、年度演員獎、年度舞台科藝/ 美術獎；同年獲香港演藝學院頒發榮譽院士。
自2001 年起隨美莉茵．費花接受魁根斯方法的訓練，為專業的魁根斯方法導師。
