回憶對我們來說究竟是甚麼？

日本電影導演是枝裕和曾在他的著作《我在拍電影時思考的事》，分享他拍攝《下一站，天國》時的主題之一，是「回憶對一個人來說究竟是甚麼」。紀錄片導演出身的是枝裕和，在開拍前安排了學生拿著攝影機到街頭採訪，請受訪者回顧一生並選出一段最珍貴的回憶，再撰寫劇本。
 
這個故事，拍成了電影，又被遠在英國的編劇積克．索恩（Jack Thorne）與團隊改編成舞台劇，然後又飄洋過海落在香港的我們手上。看過日本電影版的故事，又看過英國舞台版的故事，讓我們發現身在不同地方，在不同文化背景成長的人，對生死和回憶的看法可以是截然不同的。
 
回憶與文化
在開始翻譯時，導演方俊杰已經說︰「回憶是特定（specific）的。」如果這是一個發生在香港，而且是香港人身上的故事，那麼到達中轉站的過渡者，他們回憶中的散步，會是在尖沙咀的海旁而不是倫敦的公園。所以我們也要回答的問題，其實是「回憶對我們來說究竟是甚麼？」
 
正因為香港是中西文化交滙之處，所以在日本電影版獨有，中轉站的平靜氛圍，以及西方舞台版獨有，對宗教（特別是基督教）的討論等等，我們在這個版本都能保留下來。這些安排，其實都和各自文化中的生死觀有關，於是我們也會思考香港文化，或在香港成長的人如何看待生死呢？
 
又例如在佈景上，要呈現一個關於回憶的中轉站，日本電影版選擇用感覺似學校，氛圍簡樸的建築物，英國舞台版選擇用很多抽屜的檔案室，呼應了西方文化對記憶的想像，而這次香港舞台劇版，以像舊政府建築物的設計，加上無限延伸的走廊，引發對中轉站、回憶及永恆的想像。
 
回憶與戲劇
另一個有趣的問題是，「回憶對戲劇工作者來說究竟是甚麼？」在最初圍讀的排練中，就有演員提到演員是最常「使用」回憶的職業。討論劇本時，演員會用自己或耳聞目睹的經歷，去理解角色和情節；在排練時，又會累積對角色的理解，然後在表演時運用這些「回憶」。
 
其實《下一站，天國》的劇本有趣之處，還在於它如何「致敬」電影工作者和戲劇工作者。在日本電影版，是枝裕和讓觀眾看到電影拍攝片場如何運作，而在英國舞台版，和接下來我們表演的版本，也會看到戲劇工作者如何用各種道具為過渡者呈現回憶。
 
那跟戲劇有甚麼關係呢？筆者在這次排練的一個體會，是戲劇的藝術，或者是找到自己的記憶
與觀眾記憶共鳴之後，然後我們便會重新思考、感受和詮釋記憶，而因為記憶是可以通過重新思考、感受和詮釋而成為塑造我們性格、人生觀、世界觀的回憶，所以每一個人都有改變和行動的可能。願回憶帶此時此刻的大家翱翔天際。