黑暗中的吶喊：《你好，冥王星》的溫暖與包容

問︰香港話劇團戲劇文學部戲劇文學助理主任喻汀芷
答︰《你好，冥王星》編劇何雨繁
 
問︰可否用一句話介紹你的入圍劇本？
答︰世界終會回報你以溫暖，只要你不放棄。
 
問︰你⁠如何創作劇本中的角色？
答︰多年以前看過一個紀錄片，印象深刻，父親在女兒少年期時為養家去了異國打拼，但女兒年紀太小，不能體會父親的艱難，只能感受到關係的疏離。父親是寡言之人，很多情感被埋藏，無以言表。劇本中雅子與父親的關係便是受這對父女關係的啟發。冬木的原型源自於日本諧星、主持人笑福亭鶴瓶，多年來他主持一檔綜藝叫做《スジナシ》即興劇場，節目中他即在戲裡又在戲外，這一狀態給我很多靈感，也讓我對即興劇場的精神有更深刻的理解和體悟，即在未知中相信未來，本劇的核心理念也正是由此生發的。
 
問︰⁠現時的劇本中，你最喜歡哪一場戲？
答︰目前來說，我比較喜歡最後雅子再次在黑暗中等待，然後突然大喊的那一場，這是在3月讀劇後修改新加進去的。我喜歡這一部分是因為這一刻可以算作劇中的「奇點」。角色是否會受到影響而轉變昇華，此時的每個觀眾都會有期待，也會對接下來的這一行為有不同解讀，我覺得這是很有意思的。當然，緊隨其後的圖景是給人內心以支撐感，也是我所期待並相信的。
 
問︰「⁠風箏計劃」讀劇和精煉的過程對你有甚麼啟發？
答︰是一個很好的不斷內外穿梭審視劇本的過程，讀劇與精煉都會讓劇本的呈現更立體，也提供了不同於我自身的視角，同時發現問題乃至加以優化，各位老師給了很多寶貴意見，自己也通過這個過程得到啟示，讓劇本更上一層樓。
 
問︰⁠如何修改劇本？
答︰3月讀劇之後就把問題都列出來了，有一些小的地方稍作調整就好，大的部分以及一些更意象化的部分就重新寫了，後來再精煉的時候又肯定了一部分之前的內容，然後就融合了一下，找到並保留了一個感覺上最適合的版本。
 
問︰有甚麼特別的編劇秘訣和方法？或者小習慣？
答︰我自己是必須在一個有一定程度喧鬧的地方寫東西，在完全安靜的環境寫作對我有點難。然後寫東西是一口氣寫下去，基本不停留在一處斟酌，也不太顧及前後不統一、情節跳躍等等問題，然後回過頭再看，好的保留，不好的去掉，最後再整體調整。
 
問︰為甚麼喜歡寫劇本？在劇本創作的路上，你認為最重要的是甚麼？
答︰寫作完全是由自己把控來創造一個世界，這種創造的衝動每個人生來都有吧，所以可以說人類無時不刻都在創造，但創造有大小高低之分。劇本創作似乎更在體現個性之上尋找一種共性，人類的共性，乃至更大的屬於宇宙的共性的一部分，如果真能做到，會覺得那是和宇宙同步的書寫時間與空間，統一而又獨立存在。作家的目標應該是創造高於人類又包容人類的精神世界。
 
編劇  何雨繁
何雨繁，中國戲劇導演、演員、編劇，表演教師，新劇場創作計劃戲劇公益平台發起人。自2004年起從事戲劇工作至今，創作演出舞台作品二十餘部；2011年開始進行戲劇文本寫作，代表作《黑色冰山》、《圍霧迷城》、《澡堂》、《藥壺》等。現供職於北京鼓樓西劇場。
 
導讀  陳沛琳
2023年畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲戲劇藝術學士（一級榮譽）學位，主修導演。憑校內製作《大汗推拿》獲頒傑出導演獎。在學期間，曾獲鄧樹榮獎學金（傑出導演）及香港特別行政區政府獎學基金外展體驗獎，並赴上海戲劇學院交流。現為自由身劇場工作者（導演及演員）。
近期作品包括：星期三劇社會《阿怪》（演員）；浪人劇場《緬甸歲月（重演）》（聯合導演）；香港話劇團「風箏計劃」公開演讀（香港站）《綑綁》（導讀）。