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被埋藏的象徵— 《 埋藏的秘密》创作解码
美国着名剧作家森．舒柏(Sam Shepard)在1978年发表《埋藏的秘密》(Buried Child)，冲着破碎的美国梦而来，翌年即凭此剧本获得普立兹戏剧奖(Pulitzer Prize for Drama)及奥比奖最佳剧作(Obie Award for Playwriting)，令他声名大噪。此剧早前在伦敦西区上演，大获好评，Timeout 杂志的评论指演出令人毛骨悚然，充满不安，混杂画作《美国歌德式》(American Gothic)及品特剧作风格的潜在危机；有评论人认为此剧是有关遗忘，以及被家庭锁在箱子里或扫在地毡底的可怕事情；也有认为它处理家庭的罪孽、耻辱及继承，跟希腊悲剧一脉相承；更有认为剧作家藉此剧给自我感崩坏的美国人照镜子，反照出越战后他们对美国梦的集体焦虑，而这种焦虑在剧作写成的七十年代末，以至今日特朗普主政的年代，同样适切真确[1]。
七十年代末，美国社会经歷后越战时期的严重损失，经济不景、农业衰退及保守主义抬头，美国梦神话破碎，政治气氛跟今日美国的现况极为接近，不难想像主人翁Dodge一家也许正代表着今日特朗普的支持者：居住在美国小镇的偏远地区，跟邻舍鲜有沟通，生活圈子隔绝，房子就是他们的全部，房子以外的世界他们无法连繫。破碎的美国梦把他们推向边缘，期望从保守主义中找到出口。
《埋藏的秘密》故事围绕着美国伊利诺州一个偏远地区的家庭，由三幕剧组成，每一幕都有其独特的氛围与突破。第一幕以年过七十的一家之主Dodge为主线，他一直黏着沙发，以偷喝自己藏在咕臣底下的威士忌、吃药和看电视过日子，跟楼上只听其声不见其人的妻子Halie交谈，有一句没一句的，加上捧着大堆粟米入屋的长子Tilden，以及截了腿的二子Bradley，营造了一个破落家庭的氛围。第二幕，Dodge的孙子、Tilden的儿子Vince带着女友Shelly在往探父亲途中路经爷爷家，却发现父亲原来在这里，只是没有人把他认出来，包括父亲Tilden，这两个外来者遂跟家中各人展开角力。第三幕，Shelly的介入，令家中各人一步步吐出令这个家庭无法运作终至瓦解破落的秘密。
全剧成功运用了大量象徵符号，隐喻当代美国社会的失衡状况。甫开场，Dodge的咳嗽声笼罩整剧，缓急轻重反映他健康每况愈下；屋外意味清洗罪孽、滋养农田的大雨，在Dodge离开世界时也终于停下，露出一线阳光，而刚归家、年轻的Vince在太阳的照耀下，成为照顾这个家庭的新主人。
农作物的符号也贯穿全剧，唿应着七十年代美国小镇家庭赖以为生的农业社会。Tilden进场时抱着大堆粟米条，说是他冒雨从后院割下的，Dodge指1935年后他就没有种植，妻子也指后院没有粟米田，他们都以为这些粟米是他从邻居偷来，叫他送回去。Tilden指「割了下来的就无法安回去」，正如被埋藏的小孩，被自己妻子和Tilden从前的瞹眛关系阉割的Dodge，以及Dodge自己犯下的罪行一样都无法挽回。后来，Tilden更要Dodge直面过去，将手中粟米堆放到Dodge的膝盖上，然后一层层将粟米的皮叶剥下，并掉到厅中央，预示着即将逐步揭开的埋在后院的秘密，「我的亲生骨肉已经埋葬在后院中」─ 秘密揭露得愈多，后院农作物的收成愈丰盛，象徵着这个家和它隐喻的美国梦，唯有直面真相，才有机会在被阉割的衰败中跳出过去，重上轨道。但揭露秘密也得付上代价，在第一幕里，Tilden在熟睡的Dodge身上撒满粟米衣，充满埋藏的意味，同时预示即将临到Dodge身上的终局，也透露着这个家庭权力转移的开始。
此剧另一值得注意的是一对年轻恋人─Dodge的孙子Vince以及女友Shelly，他们突然造访，成为了介入这个家庭的外力，挑战家人不愿面对的过去。全剧自此逐渐显得荒诞，全家上下没有人认得Vince，包括他父亲Tilden；整个家的氛围令Shelly想要离开，Vince却逼她留下，彷彿重复着上一代加诸其他人身上的暴力；Tilden从后院收割的红萝蔔则持续提醒他们悔过更生的可能；Shelly主动协助Tilden削萝蔔皮，预示着她在揭示秘密当中将扮演重要角色，当她容让Tilden触摸她的兔子外衣时，鼓励了他讲出埋藏的秘密─Dodge曾把家中婴孩浸死，但没有人知道婴孩埋藏在哪里。
Dodge的二子Bradley对Shelly及Dodge的粗暴行为，显示了他对掌控家庭权力的渴求，对照他的残缺及在第三幕的无能，更觉可笑，即使他躺在Dodge作为一家之主的沙发上，但他截了的腿令他显得无能懦弱；相反，Shelly虽在Vince离开屋子时饱受众男不同的暴力行为，她却以更积极更有朝气的态度面对众人，给这个家能走出埋藏的秘密打开了一扇窗口，怎料众人毫不领情，到后来Shelly愤而将汤碗掷向大门，展现着她以其人之道还自其人之身，以暴力回应他们加诸她身上的暴力行为，争取在这家庭中发声。在第三幕尾声，Dodge终于讲出秘密的真相─他浸死了Halie和Tilden暗结生下的孩子。他在临终前讲出遗愿，将房子交给Vince打理，期望给这个家带来更生，他也功成身退，离开世间。Vince坐在Dodge在沙发上的位置，戴上Dodge的帽子，成为这个家的新主人；而Tilden也在后院田里掘出被埋藏的孩子，秘密解开，随之而来的是丰富的农作物收成。一个破落衰败的家庭，以及它象徵的美国梦，从面对过去的罪行，获得新生的可能。
剧中多处以美国着名画家诺曼．洛克威尔(Norman Rockwell)的画作，比喻Dodge一家的风景。洛克威尔是二十世纪早期的画家及插画家，擅于描画美国社会的日常以及传统价值，着名作品包括《四大自由》(The Four Freedoms)，和以废除入学的种族歧视为题的《我们共视的难题》(The Problem We All Live With)，不过他给《星期六晚邮报》(The Saturday Evening Post)封面画的作品大都强调美国梦的理想，被认为过于美化温馨。Shelly初到埗便形容这座农家村屋像极洛克威尔的画作，但讽刺的是，Shelly在Halie房间的墙壁上，发现一张远看活像克威尔画作的农田照片，近看原来埋藏了这个家的秘密─照片中的Halie抱着一个已下落不明的婴孩。这家人在画作般的屋檐下的真相是不健全、失衡及暴力，以至到最后Shelly要以另一种暴力还击。现实中的另一讽刺是，洛克威尔于此剧发表的同年辞世，彷彿预示着那个美满憧憬的幻灭。
在此特别一提，Shelly及Vince的突然到访，以及Shelly一步步在这个家庭中找到自己的位置，跟香港话剧团于今年三月搬演的品特作品《回归》(The Homecoming by Harold Pinter)遥相唿应，一个外来的女性，如何在一个以年过七十的老头子为首的失衡家庭中，找到自己的权力与生存空间；而两个剧本中的老头子都在以苟延残喘的身躯，维护自己在家中的权力与操控；而在按捺不住吐出家中被埋藏的秘密后，剧中人物都不约而同倒下离世，彷彿完成了最终的使命─家庭秘密是他们苟延残喘的支撑，也是令他们无法安息的障碍。
香港话剧团接连搬演以家庭为题的经典剧目，以《回归》及《埋藏的秘密》观照当下香港社会的现况，如何跳出被埋藏的阴霾，值得细味。
[1] Buried Child review round-up – Ed Harris stars in West End Sam Shepard revival by Fergus Morgan: https://www.thestage.co.uk/opinion/2016/buried-child-review-round-uped-harris-stars-in-west-end-sam-shepard-revival/
七十年代末，美国社会经歷后越战时期的严重损失，经济不景、农业衰退及保守主义抬头，美国梦神话破碎，政治气氛跟今日美国的现况极为接近，不难想像主人翁Dodge一家也许正代表着今日特朗普的支持者：居住在美国小镇的偏远地区，跟邻舍鲜有沟通，生活圈子隔绝，房子就是他们的全部，房子以外的世界他们无法连繫。破碎的美国梦把他们推向边缘，期望从保守主义中找到出口。
《埋藏的秘密》故事围绕着美国伊利诺州一个偏远地区的家庭，由三幕剧组成，每一幕都有其独特的氛围与突破。第一幕以年过七十的一家之主Dodge为主线，他一直黏着沙发，以偷喝自己藏在咕臣底下的威士忌、吃药和看电视过日子，跟楼上只听其声不见其人的妻子Halie交谈，有一句没一句的，加上捧着大堆粟米入屋的长子Tilden，以及截了腿的二子Bradley，营造了一个破落家庭的氛围。第二幕，Dodge的孙子、Tilden的儿子Vince带着女友Shelly在往探父亲途中路经爷爷家，却发现父亲原来在这里，只是没有人把他认出来，包括父亲Tilden，这两个外来者遂跟家中各人展开角力。第三幕，Shelly的介入，令家中各人一步步吐出令这个家庭无法运作终至瓦解破落的秘密。
全剧成功运用了大量象徵符号，隐喻当代美国社会的失衡状况。甫开场，Dodge的咳嗽声笼罩整剧，缓急轻重反映他健康每况愈下；屋外意味清洗罪孽、滋养农田的大雨，在Dodge离开世界时也终于停下，露出一线阳光，而刚归家、年轻的Vince在太阳的照耀下，成为照顾这个家庭的新主人。
农作物的符号也贯穿全剧，唿应着七十年代美国小镇家庭赖以为生的农业社会。Tilden进场时抱着大堆粟米条，说是他冒雨从后院割下的，Dodge指1935年后他就没有种植，妻子也指后院没有粟米田，他们都以为这些粟米是他从邻居偷来，叫他送回去。Tilden指「割了下来的就无法安回去」，正如被埋藏的小孩，被自己妻子和Tilden从前的瞹眛关系阉割的Dodge，以及Dodge自己犯下的罪行一样都无法挽回。后来，Tilden更要Dodge直面过去，将手中粟米堆放到Dodge的膝盖上，然后一层层将粟米的皮叶剥下，并掉到厅中央，预示着即将逐步揭开的埋在后院的秘密，「我的亲生骨肉已经埋葬在后院中」─ 秘密揭露得愈多，后院农作物的收成愈丰盛，象徵着这个家和它隐喻的美国梦，唯有直面真相，才有机会在被阉割的衰败中跳出过去，重上轨道。但揭露秘密也得付上代价，在第一幕里，Tilden在熟睡的Dodge身上撒满粟米衣，充满埋藏的意味，同时预示即将临到Dodge身上的终局，也透露着这个家庭权力转移的开始。
此剧另一值得注意的是一对年轻恋人─Dodge的孙子Vince以及女友Shelly，他们突然造访，成为了介入这个家庭的外力，挑战家人不愿面对的过去。全剧自此逐渐显得荒诞，全家上下没有人认得Vince，包括他父亲Tilden；整个家的氛围令Shelly想要离开，Vince却逼她留下，彷彿重复着上一代加诸其他人身上的暴力；Tilden从后院收割的红萝蔔则持续提醒他们悔过更生的可能；Shelly主动协助Tilden削萝蔔皮，预示着她在揭示秘密当中将扮演重要角色，当她容让Tilden触摸她的兔子外衣时，鼓励了他讲出埋藏的秘密─Dodge曾把家中婴孩浸死，但没有人知道婴孩埋藏在哪里。
Dodge的二子Bradley对Shelly及Dodge的粗暴行为，显示了他对掌控家庭权力的渴求，对照他的残缺及在第三幕的无能，更觉可笑，即使他躺在Dodge作为一家之主的沙发上，但他截了的腿令他显得无能懦弱；相反，Shelly虽在Vince离开屋子时饱受众男不同的暴力行为，她却以更积极更有朝气的态度面对众人，给这个家能走出埋藏的秘密打开了一扇窗口，怎料众人毫不领情，到后来Shelly愤而将汤碗掷向大门，展现着她以其人之道还自其人之身，以暴力回应他们加诸她身上的暴力行为，争取在这家庭中发声。在第三幕尾声，Dodge终于讲出秘密的真相─他浸死了Halie和Tilden暗结生下的孩子。他在临终前讲出遗愿，将房子交给Vince打理，期望给这个家带来更生，他也功成身退，离开世间。Vince坐在Dodge在沙发上的位置，戴上Dodge的帽子，成为这个家的新主人；而Tilden也在后院田里掘出被埋藏的孩子，秘密解开，随之而来的是丰富的农作物收成。一个破落衰败的家庭，以及它象徵的美国梦，从面对过去的罪行，获得新生的可能。
剧中多处以美国着名画家诺曼．洛克威尔(Norman Rockwell)的画作，比喻Dodge一家的风景。洛克威尔是二十世纪早期的画家及插画家，擅于描画美国社会的日常以及传统价值，着名作品包括《四大自由》(The Four Freedoms)，和以废除入学的种族歧视为题的《我们共视的难题》(The Problem We All Live With)，不过他给《星期六晚邮报》(The Saturday Evening Post)封面画的作品大都强调美国梦的理想，被认为过于美化温馨。Shelly初到埗便形容这座农家村屋像极洛克威尔的画作，但讽刺的是，Shelly在Halie房间的墙壁上，发现一张远看活像克威尔画作的农田照片，近看原来埋藏了这个家的秘密─照片中的Halie抱着一个已下落不明的婴孩。这家人在画作般的屋檐下的真相是不健全、失衡及暴力，以至到最后Shelly要以另一种暴力还击。现实中的另一讽刺是，洛克威尔于此剧发表的同年辞世，彷彿预示着那个美满憧憬的幻灭。
在此特别一提，Shelly及Vince的突然到访，以及Shelly一步步在这个家庭中找到自己的位置，跟香港话剧团于今年三月搬演的品特作品《回归》(The Homecoming by Harold Pinter)遥相唿应，一个外来的女性，如何在一个以年过七十的老头子为首的失衡家庭中，找到自己的权力与生存空间；而两个剧本中的老头子都在以苟延残喘的身躯，维护自己在家中的权力与操控；而在按捺不住吐出家中被埋藏的秘密后，剧中人物都不约而同倒下离世，彷彿完成了最终的使命─家庭秘密是他们苟延残喘的支撑，也是令他们无法安息的障碍。
香港话剧团接连搬演以家庭为题的经典剧目，以《回归》及《埋藏的秘密》观照当下香港社会的现况，如何跳出被埋藏的阴霾，值得细味。
[1] Buried Child review round-up – Ed Harris stars in West End Sam Shepard revival by Fergus Morgan: https://www.thestage.co.uk/opinion/2016/buried-child-review-round-uped-harris-stars-in-west-end-sam-shepard-revival/
