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《2月14》：看见爱情
2 月14日情人佳节，Doris、Fiona和Venus三位好姊妹在崎岖的爱情跑道上又停下了脚步，变回单身，并相约「明年今日」一定要找到如意郎君。然而，她们又能否看见在身边守候多时的爱情？
三个女人，三种爱情态度
Doris虽然在爱情路上被出卖过，也三番四次堕入没有结果的雾水情缘，感情路上受到连番打击，但她依然憧憬爱情，渴望被爱。可惜爱情总是「这么近那么远」，Doris从来没有正视过好朋友Paul对自己的关怀，对他的默默等待也后知后觉。
Fiona在爱情里追求新鲜爱刺激，她很享受男女关系里的你追我逐。她不注重commitment，一旦感情出现问题她会先发制人，离开对方，绝不留恋。单纯简单的爱情似乎满足不到F iona的好胜心。
Venus终于在情人节当日，与丈夫正式签纸离婚，希望过新的生活模式，纵然她依然打从心底关心对方，但也不得不忍痛离开。比起她的两位好姊妹，Venus的爱情态度更加固执，表面看来她一意孤行，自私和自我，实质上她可以为了所爱的人而牺牲自己。
相信爱情要先看见爱情——默默守候的爱
女生总爱幻想自己将来的爱人，纵使「他不用很英俊」，但「也不可以太丑」，最紧要是「他只需要对我好」。有趣的是，很多女生都爱好高骛远，总是将眼光放到遥不可及的对象身上，还高唿相信缘分，到头来像盲头乌蝇般弄得焦头烂额，才知道爱情原来就在咫尺，唾手可得。像Doris 的老朋友阿Paul，Fiona的追求者伍嘉民和Venus的丈夫马健成，这三位在她们眼中老实又沉闷的男士，一直在她们身边默默守候，要待她们经歷完沧桑后才看得见这份爱情，只盼到时不会为时已晚，遗憾终生。
要感受到被爱，也不一定只限于「埕埕塔塔」的关系里。有一个这样的说法，「不要为了男人而抛弃妳的好姊妹，因为男人可能是一时，但好姊妹是一世的」。男人可能陪伴妳一个圣诞节，或一个情人节就会离开，但好姊妹不会，她们总乐于见妳，她们最能体会妳的需要，最理解妳的伤心，也最着紧妳的幸福；像Doris、Fiona和Venus，三位好姊妹没有抛弃过对方，不论是情人节，復活节还是中秋节，她们总是黏在一起，听对方发牢骚，为对方加油，她们都在互相担当对方的天使，守候着自己所爱的闺蜜，实践「衷心爱护你，分享笑或悲，途上纵使力竭又筋疲 」。
2005年首演的《2 月14 》大受欢迎，由编剧郑国伟、作曲及作词的钟志荣两位男士，写出以女性角度主导的爱情故事。这次全新版本在角色上及篇幅上也有所调整及更新，更贴近今天社会的现象，例如明星换成是YouTuber，甜品店换成咖啡店等等。此部音乐剧里的歌曲风格偏流行但不限独唱，有二重唱，三重唱也有合唱，而音乐上最大的改动则是联同本地无伴奏合唱剧团一舖清唱重新制作，为歌曲加入无伴奏合唱元素。无伴奏合唱的歷史源远流长，早在中世纪文艺復兴年代时已经开始，由最初在欧洲教堂里的Gregorian Chant（由男性唱诗班咏唱的圣歌）；发展到1930年代美国的Barbershop A Cappella（在髮型屋理髮师工作时合唱）；到80年代起流行风格的无伴奏乐团音乐在市场上热卖，例如Take 6；直至近二十年无伴奏演唱文化传入亚洲地区，不少乐队以此形式改编流行歌曲在网路上发布，让更多观众感受到纯人声演唱的吸引力。今次无伴奏合唱的编曲方式，必定使《2月14》的歌曲增添清新感。
要以无伴奏人声合唱作为音乐剧的唯一音乐成分，过往在外百老匯已经有尝试过，举例如10年的In Trans it（16年在百老匯搬演）以及19年的Octet；虽称不算主流，但也上演了过百场演出。在香港，原创无伴奏音乐剧比较少见，一舖清唱曾发表过不少高质素无伴奏音乐剧作品，包括《大殉情》和《三生三世爱情余味》，风格与气氛别树一格。这次制作完全没有乐器伴奏，全部依赖人声唱出旋律，甚至连大部分声效也是由人声模仿。要演唱好无伴奏合唱，团员间除了具备默契外，更需要高度集中；他们没有乐器帮助，也需要背谱，要记住每首歌曲不同的和声、伴奏样式和多变的速度并不容易，加上声音通过咪高峰被放大，只要其中一部稍有一点走音或节拍不稳，都会影响歌曲演绎的完整性，在歌唱之余更要配合台词和舞台走位，对话剧团演员们来说绝对是一项新挑战，值得期待他们下苦工练习后的成果。
黄旨颖
黄旨颖于美国纽约大学 TISCH SCHOOL OF THE ARTS 完成艺术硕士课程，主修音乐剧写作。现为香港演艺学院兼职讲师，教授音乐剧创作。凭着演戏家族音乐剧《美丽的一天》获得第二十三届香港舞台剧奖最佳原创曲词；其参与的音乐剧《仲夏夜之梦》获得第二十六届香港舞台剧奖年度优秀制作；曾为香港话剧团《祝你女途愉快》担任作曲，并获提名第二十八届香港舞台剧奖最佳原创音乐（音乐剧）。近年参与的作品有演戏家族《路比和嫲嫲的铁路5 号》（作曲）、无极乐团「爵式无极」之《一任逍遥：砂海》（作曲），以及电影《给十九岁的我》（配乐）。
三个女人，三种爱情态度
Doris虽然在爱情路上被出卖过，也三番四次堕入没有结果的雾水情缘，感情路上受到连番打击，但她依然憧憬爱情，渴望被爱。可惜爱情总是「这么近那么远」，Doris从来没有正视过好朋友Paul对自己的关怀，对他的默默等待也后知后觉。
Fiona在爱情里追求新鲜爱刺激，她很享受男女关系里的你追我逐。她不注重commitment，一旦感情出现问题她会先发制人，离开对方，绝不留恋。单纯简单的爱情似乎满足不到F iona的好胜心。
Venus终于在情人节当日，与丈夫正式签纸离婚，希望过新的生活模式，纵然她依然打从心底关心对方，但也不得不忍痛离开。比起她的两位好姊妹，Venus的爱情态度更加固执，表面看来她一意孤行，自私和自我，实质上她可以为了所爱的人而牺牲自己。
相信爱情要先看见爱情——默默守候的爱
女生总爱幻想自己将来的爱人，纵使「他不用很英俊」，但「也不可以太丑」，最紧要是「他只需要对我好」。有趣的是，很多女生都爱好高骛远，总是将眼光放到遥不可及的对象身上，还高唿相信缘分，到头来像盲头乌蝇般弄得焦头烂额，才知道爱情原来就在咫尺，唾手可得。像Doris 的老朋友阿Paul，Fiona的追求者伍嘉民和Venus的丈夫马健成，这三位在她们眼中老实又沉闷的男士，一直在她们身边默默守候，要待她们经歷完沧桑后才看得见这份爱情，只盼到时不会为时已晚，遗憾终生。
要感受到被爱，也不一定只限于「埕埕塔塔」的关系里。有一个这样的说法，「不要为了男人而抛弃妳的好姊妹，因为男人可能是一时，但好姊妹是一世的」。男人可能陪伴妳一个圣诞节，或一个情人节就会离开，但好姊妹不会，她们总乐于见妳，她们最能体会妳的需要，最理解妳的伤心，也最着紧妳的幸福；像Doris、Fiona和Venus，三位好姊妹没有抛弃过对方，不论是情人节，復活节还是中秋节，她们总是黏在一起，听对方发牢骚，为对方加油，她们都在互相担当对方的天使，守候着自己所爱的闺蜜，实践「衷心爱护你，分享笑或悲，途上纵使力竭又筋疲 」。
2005年首演的《2 月14 》大受欢迎，由编剧郑国伟、作曲及作词的钟志荣两位男士，写出以女性角度主导的爱情故事。这次全新版本在角色上及篇幅上也有所调整及更新，更贴近今天社会的现象，例如明星换成是YouTuber，甜品店换成咖啡店等等。此部音乐剧里的歌曲风格偏流行但不限独唱，有二重唱，三重唱也有合唱，而音乐上最大的改动则是联同本地无伴奏合唱剧团一舖清唱重新制作，为歌曲加入无伴奏合唱元素。无伴奏合唱的歷史源远流长，早在中世纪文艺復兴年代时已经开始，由最初在欧洲教堂里的Gregorian Chant（由男性唱诗班咏唱的圣歌）；发展到1930年代美国的Barbershop A Cappella（在髮型屋理髮师工作时合唱）；到80年代起流行风格的无伴奏乐团音乐在市场上热卖，例如Take 6；直至近二十年无伴奏演唱文化传入亚洲地区，不少乐队以此形式改编流行歌曲在网路上发布，让更多观众感受到纯人声演唱的吸引力。今次无伴奏合唱的编曲方式，必定使《2月14》的歌曲增添清新感。
要以无伴奏人声合唱作为音乐剧的唯一音乐成分，过往在外百老匯已经有尝试过，举例如10年的In Trans it（16年在百老匯搬演）以及19年的Octet；虽称不算主流，但也上演了过百场演出。在香港，原创无伴奏音乐剧比较少见，一舖清唱曾发表过不少高质素无伴奏音乐剧作品，包括《大殉情》和《三生三世爱情余味》，风格与气氛别树一格。这次制作完全没有乐器伴奏，全部依赖人声唱出旋律，甚至连大部分声效也是由人声模仿。要演唱好无伴奏合唱，团员间除了具备默契外，更需要高度集中；他们没有乐器帮助，也需要背谱，要记住每首歌曲不同的和声、伴奏样式和多变的速度并不容易，加上声音通过咪高峰被放大，只要其中一部稍有一点走音或节拍不稳，都会影响歌曲演绎的完整性，在歌唱之余更要配合台词和舞台走位，对话剧团演员们来说绝对是一项新挑战，值得期待他们下苦工练习后的成果。
黄旨颖
黄旨颖于美国纽约大学 TISCH SCHOOL OF THE ARTS 完成艺术硕士课程，主修音乐剧写作。现为香港演艺学院兼职讲师，教授音乐剧创作。凭着演戏家族音乐剧《美丽的一天》获得第二十三届香港舞台剧奖最佳原创曲词；其参与的音乐剧《仲夏夜之梦》获得第二十六届香港舞台剧奖年度优秀制作；曾为香港话剧团《祝你女途愉快》担任作曲，并获提名第二十八届香港舞台剧奖最佳原创音乐（音乐剧）。近年参与的作品有演戏家族《路比和嫲嫲的铁路5 号》（作曲）、无极乐团「爵式无极」之《一任逍遥：砂海》（作曲），以及电影《给十九岁的我》（配乐）。
