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《亲爱的．柳如是》的多线并行：从历史一瞬看个人永恒
《亲爱的．柳如是》（《柳》剧）采用多线并行的结构，以明末名妓柳如是的传奇一生为核心，穿插明末清初史事，从历史的一瞬看个人永恒的存在难题。
《柳》剧上半场集中在柳隐少时的经历，从柳如是被诬陷逐出周家，到先后和宋征舆、陈子龙相恋，建立柳隐坚贞刚烈的角色形象。期间也以降清重臣洪承畴为主要线索，带出明朝步步败亡的过程。清兵攻势猛烈、步步进迫之时，柳隐也败于陈家的强势介入，因森严阶级藩篱，不得不忍痛斩断情丝。柳隐的命运，俨然已与明朝命脉系于一处。最终，柳隐在知己黄媛介的提点下，顿悟无论世情变幻，也要坚守本心，告别耽于失国失家之忧的昔我「柳隐」，更名「柳如是」，见其成长。上半部最后一场的过渡，以柳、陈热恋时写下的一句「桃花得气美人中」为钱谦益所赏识，追忆柳、陈二人昔日的无限旖旎，开启下半部柳、钱二人的相知相惜。
进入下半部，洪承畴一线的份量随着局势变化逐渐吃重，节奏上亦见紧凑。柳如是与洪承畴命途殊异，却都有个人在集体民族认同岌岌可危之际的彷徨挣扎。柳如是出身烟花之地，无所归依，渴望找到安身立命之所，于是与钱谦益结为夫妻。晚年殉国未遂，最后因夫家迫害，失去最后一处依归，悲愤自缢。洪承畴惜才爱才，即使是一件单衣，也不忍见其沾尘；更何况是为民效力之志，却无良主可依的自己，甘受天下人唾骂，也要转投皇太极。二人同为历史巨轮下流连无所安身者，却因为性别、地位、身分迥异，而做出截然不同的选择，在呈现人物深度上，不落入一味歌颂汉人政权，而视满清统治者为「鞑虏」、「蛮夷」的汉族中心主义历史论述。
在柳如是、洪承畴之外，全剧又穿插了明亡三十多年后，张岱、黄媛介这两个「大明皇朝的幽灵」在秦淮河边的对话。此二者游走在两条主要线索之间，起点评人物、说明背景、补充史实等功能，连最终场「陶庵梦忆」也是以张、黄二人一问一答，交代人物结局，收束多条线索。同时，张、黄二人也提供了看待历史的另一种视野：在殉死和事敌以外，如常度日的大多数人，可以如何面对历史巨变带来的伤痕。张岱不堪见国破家亡，遁入山林，深惭昔日穷欲不知足；黄皆令长贫难顾，为生计四处奔走，似已忘却亡国之恨。只待夜深人静的秦淮河边，二人幽幽追忆当年的繁华盛世。然而名妓自缢、幽魂消散，前朝的风光美景，皆如梦幻泡影，如风消逝，应作如是观。
《亲爱的．柳如是》完整导赏手册请浏览：《亲爱的 ‧ 柳如是》导赏手册 "Liu Rushi, my Dear" Guidebook by 香港话剧团 Hong Kong Repertory Theatre - Issuu
《柳》剧上半场集中在柳隐少时的经历，从柳如是被诬陷逐出周家，到先后和宋征舆、陈子龙相恋，建立柳隐坚贞刚烈的角色形象。期间也以降清重臣洪承畴为主要线索，带出明朝步步败亡的过程。清兵攻势猛烈、步步进迫之时，柳隐也败于陈家的强势介入，因森严阶级藩篱，不得不忍痛斩断情丝。柳隐的命运，俨然已与明朝命脉系于一处。最终，柳隐在知己黄媛介的提点下，顿悟无论世情变幻，也要坚守本心，告别耽于失国失家之忧的昔我「柳隐」，更名「柳如是」，见其成长。上半部最后一场的过渡，以柳、陈热恋时写下的一句「桃花得气美人中」为钱谦益所赏识，追忆柳、陈二人昔日的无限旖旎，开启下半部柳、钱二人的相知相惜。
进入下半部，洪承畴一线的份量随着局势变化逐渐吃重，节奏上亦见紧凑。柳如是与洪承畴命途殊异，却都有个人在集体民族认同岌岌可危之际的彷徨挣扎。柳如是出身烟花之地，无所归依，渴望找到安身立命之所，于是与钱谦益结为夫妻。晚年殉国未遂，最后因夫家迫害，失去最后一处依归，悲愤自缢。洪承畴惜才爱才，即使是一件单衣，也不忍见其沾尘；更何况是为民效力之志，却无良主可依的自己，甘受天下人唾骂，也要转投皇太极。二人同为历史巨轮下流连无所安身者，却因为性别、地位、身分迥异，而做出截然不同的选择，在呈现人物深度上，不落入一味歌颂汉人政权，而视满清统治者为「鞑虏」、「蛮夷」的汉族中心主义历史论述。
在柳如是、洪承畴之外，全剧又穿插了明亡三十多年后，张岱、黄媛介这两个「大明皇朝的幽灵」在秦淮河边的对话。此二者游走在两条主要线索之间，起点评人物、说明背景、补充史实等功能，连最终场「陶庵梦忆」也是以张、黄二人一问一答，交代人物结局，收束多条线索。同时，张、黄二人也提供了看待历史的另一种视野：在殉死和事敌以外，如常度日的大多数人，可以如何面对历史巨变带来的伤痕。张岱不堪见国破家亡，遁入山林，深惭昔日穷欲不知足；黄皆令长贫难顾，为生计四处奔走，似已忘却亡国之恨。只待夜深人静的秦淮河边，二人幽幽追忆当年的繁华盛世。然而名妓自缢、幽魂消散，前朝的风光美景，皆如梦幻泡影，如风消逝，应作如是观。
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