回忆对我们来说究竟是甚么？

日本电影导演是枝裕和曾在他的着作《我在拍电影时思考的事》，分享他拍摄《下一站，天国》时的主题之一，是「回忆对一个人来说究竟是甚么」。纪录片导演出身的是枝裕和，在开拍前安排了学生拿着摄影机到街头採访，请受访者回顾一生并选出一段最珍贵的回忆，再撰写剧本。
 
这个故事，拍成了电影，又被远在英国的编剧积克．索恩（Jack Thorne）与团队改编成舞台剧，然后又飘洋过海落在香港的我们手上。看过日本电影版的故事，又看过英国舞台版的故事，让我们发现身在不同地方，在不同文化背景成长的人，对生死和回忆的看法可以是截然不同的。
 
回忆与文化
在开始翻译时，导演方俊杰已经说︰「回忆是特定（specific）的。」如果这是一个发生在香港，而且是香港人身上的故事，那么到达中转站的过渡者，他们回忆中的散步，会是在尖沙咀的海旁而不是伦敦的公园。所以我们也要回答的问题，其实是「回忆对我们来说究竟是甚么？」
 
正因为香港是中西文化交滙之处，所以在日本电影版独有，中转站的平静氛围，以及西方舞台版独有，对宗教（特别是基督教）的讨论等等，我们在这个版本都能保留下来。这些安排，其实都和各自文化中的生死观有关，于是我们也会思考香港文化，或在香港成长的人如何看待生死呢？
 
又例如在佈景上，要呈现一个关于回忆的中转站，日本电影版选择用感觉似学校，氛围简朴的建筑物，英国舞台版选择用很多抽屉的档案室，唿应了西方文化对记忆的想像，而这次香港舞台剧版，以像旧政府建筑物的设计，加上无限延伸的走廊，引发对中转站、回忆及永恆的想像。
 
回忆与戏剧
另一个有趣的问题是，「回忆对戏剧工作者来说究竟是甚么？」在最初围读的排练中，就有演员提到演员是最常「使用」回忆的职业。讨论剧本时，演员会用自己或耳闻目睹的经歷，去理解角色和情节；在排练时，又会累积对角色的理解，然后在表演时运用这些「回忆」。
 
其实《下一站，天国》的剧本有趣之处，还在于它如何「致敬」电影工作者和戏剧工作者。在日本电影版，是枝裕和让观众看到电影拍摄片场如何运作，而在英国舞台版，和接下来我们表演的版本，也会看到戏剧工作者如何用各种道具为过渡者呈现回忆。
 
那跟戏剧有甚么关系呢？笔者在这次排练的一个体会，是戏剧的艺术，或者是找到自己的记忆
与观众记忆共鸣之后，然后我们便会重新思考、感受和诠释记忆，而因为记忆是可以通过重新思考、感受和诠释而成为塑造我们性格、人生观、世界观的回忆，所以每一个人都有改变和行动的可能。愿回忆带此时此刻的大家翱翔天际。